天净沙，曲牌名，《太平乐府》注“越调”，用于剧曲、散曲套数和小令
因无名氏曲有“塞上清秋早寒”句，故又名“塞上秋”
朱彝尊《词综发凡》云：“元人小曲，如‘干荷叶’‘天净沙’‘凭栏人’‘平湖乐’等调，平上去三声并用……已为曲韵滥觞矣
”此调或与沙漠小词有一定关系，可能是由沙漠小词发展而来
诸宫调《天宝遗事》中曾用到“天净沙”曲牌
《全元散曲》中，首用此调的是商政叔
现存162种元杂剧中，越调套用过53套，其中用于第三折的达35次之多，“天净沙”用过11曲，并多用于套中第三四曲
吴梅《南北词简谱》卷四“天净沙”按语说：“此调流传词家已久，盖自东篱‘枯藤老树”一曲后，后人无不效之，西逸亦仿之也
王实甫《西厢·听琴》折‘莫不是’一曲，但多衬字，与此若合符节也，惟多用于前数段，作散板曲唱耳
”“天净沙”是形成于元代的曲牌之一，并泛用于元诸宫调元散曲和元杂剧中
根据隋树森《全元散曲》以及郑因百《北曲新谱》、任讷《散曲概论》，统计得《天净沙》曲共一百零七首，名列一百五十八个曲牌（包括小令、带过曲和套曲）的第十三位
可见，天净沙是元曲惯用的曲牌
天净沙，全曲共五句二十八字（衬字不算），除第四句为四字句外，其余第一、二、三、五句每句六字 其基本格式为“六、六、六、四、六” 其中首句首字可仄，三字可平；二句首字可平，三字可仄；三句首字可平，尾字可平叶；四句三字可仄；五句首字可平，三字可仄 此调一般要求句句押韵，极少数第四句不押韵 一、二、五三句平仄完全相同 其难点在第三句末尾两字，声调规定极严，前一字只能用去声，后一字只能用上声 如马致远《天净沙·秋思》第三句“古道西风瘦马”，“瘦”为去声字，“马”为上声字 另外，第四句末尾一字，只能用去声或上声字 正格单调二十八字，五句四平韵、一叶韵，其中第一、二、三、五句为平韵 以乔吉《天净沙·一从鞍马西东》为例 此曲为元人小令 第四句叶一仄韵 《老学丛谭》有无名氏曲二首，正与此曲同 谱内可平可仄，即参后作 变格单调二十八字，五句三平韵、两叶韵，其中第一、二、五句为平韵 以马致远《天净沙·秋思》为例 此曲第三、四句，俱叶仄韵 孟昉曲《天净沙·十二月乐词》十二首，其十首俱与此曲同 惟一首起句“七十二候环催”，七字、十字俱仄声 又一首，第四句“风高露下” 风字平声，露字仄声 正格格律对照例曲：乔吉《天净沙·一从鞍马西东》平中中仄平平，仄平平仄平平 仄仄平平去平 中平中仄，仄平平仄平平 一从鞍马西东，几番衾枕朦胧 薄幸虽来梦中 争如无梦，那时真个相逢 变格格律对照例曲：马致远《天净沙·秋思》中中仄仄平平，仄平平仄平平，仄仄平平去上 中平中仄，仄平平仄平平 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马 夕阳西下，断肠人在天涯 （说明：曲牌格律与对照例曲交错排列 格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印 曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字；中，表示可平可仄 句末加粗为韵脚 ）金·商政叔《天净沙·寒梅清秀谁知》《天净沙·剡溪媚压群芳》《天净沙·野桥当日谁栽》《天净沙·雪飞柳絮梨花》元·吕止庵《天净沙·为董针姑作》元·严忠济《天净沙·宁可少活十年》元·王和卿《天净沙·咏秃》元·关汉卿《天净沙·平生肥马轻裘》元·白朴《天净沙·春》《天净沙·夏》《天净沙·秋》《天净沙·冬》元·王修甫《天净沙·正欢娱阻隔欢娱》元·马致远《天净沙·秋思》元·张弘范《天净沙·梅梢月》元·赵明道《天净沙·厌厌鬼病难消》元·张养浩《天净沙·昨朝杨柳依依》《天净沙·年时尚觉平安消》《天净沙·休言咱是谁非》元·乔吉《天净沙·即事》元·周德清《天净沙·嘲歌者茶茶》《天净沙·舟阻女儿港》元·张可久《天净沙·江上》《天净沙·鲁卿庵中》《天净沙·湖上送别》《天净沙·春情》元·王举之《天净沙·过长春宫》元·贯云石《天净沙·虽然似水如鱼》元·徐再思《天净沙·探梅》《天净沙·渔父》《天净沙·秋江夜泊》《天净沙·题情》元·吴西逸《天净沙·闲题》元·汤舜民《天净沙·小景》《天净沙·闲居杂兴》《天净沙·题画上小景》元·朱庭玉《天净沙·春》《天净沙·夏》《天净沙·秋》《天净沙·冬》元·李致远《天净沙·离愁》《天净沙·春闺情》《天净沙·初夏即事》元·童童学士《天净沙·碧天边挂魄飞腾》元·孟昉《天净沙·十二月乐词》元·无名氏《天净沙·长途野草寒沙》《天净沙·上官有似花开》《天净沙·西风渭水长安》《天净沙·平沙细草斑斑》明·黄峨《天净沙二首》
