虽然名为《闪婚后大小姐每天都在线打脸$飒爽娇妻是大佬$我和乞丐老公都不装了》，其实只借用了《闪婚后大小姐每天都在线打脸$飒爽娇妻是大佬$我和乞丐老公都不装了》、《闪婚后大小姐每天都在线打脸$飒爽娇妻是大佬$我和乞丐老公都不装了》、《闪婚后大小姐每天都在线打脸$飒爽娇妻是大佬$我和乞丐老公都不装了》等书中故事的表壳，反而其中大量的《闪婚后大小姐每天都在线打脸$飒爽娇妻是大佬$我和乞丐老公都不装了》隐喻（伊甸园、巴别塔等）使之更像一个宗教寓言故事       手冢治虫毫不避讳的谈论性、表现性，将性作为一个载体去展现人类最原始的欲望      同时电影颇具实验性质，双景的分屏叙事、怪奇的想象力（变形的场面）、漫画式的分镜、现实中的海水等先锋手法层出不穷，性画面的诗意化表现更令人啧啧称奇       虽然电影夸大了人类对欲望的痴迷，但也放大了人类本身的癫狂，从女儿国到魔法之船（神灯）再到王宫，阿拉丁得到了女人、金钱、权利，得到了他想得到的一切，却不知道他想要的到底是什么了